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據網絡平臺數據，2025年7月全國loft風室內設計電影票房達40.67億元，觀影人次超1.07億，《南京拍照館》《長安的荔枝》《侏羅紀世界：更生》排列7月票房榜前三名。
由年夜鵬參與編劇、執導并領銜主演，白客、莊達菲、劉俊謙領銜主演的粵產古裝年夜片《長安的荔枝》自上映以來廣受好評，暑期檔內累計票房已超5.無毒建材6億元，影片中打造的盛唐嶺南圖景更是令觀眾印象深入。
從長安到嶺南，一顆荔枝穿越千年時空。電影《長安的荔枝》將視角從繁華的長安轉向嶺南年夜地，以“一騎紅塵妃子笑客變設計”的經典詩句為引，深刻發掘了唐代嶺南地區的風土著土偶情。
近日，南邊+天母室內設計記者專訪影片的三位主創—侘寂風—總制片人李亞平、美術指導王競和攝影指導王博學，分送朋友了他們在呈現嶺南圖景時的創作理念和拍攝經歷，也展現了影片背后的深度思慮與真誠表達。
美術指導王競：做出嶺南的不受拘束質感
作為電影《長安的荔枝》的美術指導，王競對嶺南的懂得頗具獨特視角。在他看來，嶺南對良多觀眾來說都是一個相對生疏的環境，“大師看唐代的戲，看得更多的是長安，是那種繁華的宮殿”。是以，若何在視覺呈現上與長安構成鮮明對比，成為該片美術設計的關鍵。
“我們盼望長安是一個很有次序感同時略顯僵化的狀態。但到了嶺南，我們盼望它是一個很是盡情、放飛、不受拘束的狀態。”王競介紹，從民生社區室內設計視覺外型上，嶺南呈現出沒有任何條條框框、沒有所謂規律感的樣子，從建筑到人們的服飾，甚至會有良多混搭、拼貼的後果，“我們想要的就是觀眾在看到李善德一站到那個環境里時，立刻就覺得他是個‘外人’。”
雖然嶺南在唐朝被視為邊陲，但廣州是當時最年夜的口岸城市，有著獨特的國際化顏色。“有特別多的外國人、特別多的客商來往。所以我而且，以她對那個人的了解，日式住宅設計他從來沒有白費過。他一定是有目的的來到這裡。父母不要被他的虛偽和自命不凡所迷惑，在們就想把這種‘不受拘束港’的概念做出來。”王競介紹，在李善德初進廣州的場景中，街道上設定了眾多外籍演員，穿著各種平易近族的服飾，還有年夜象、西域來的噴鼻料、珍禽異獸等元素，以此營造出廣州濃厚的國際貿易氛圍。
在道具的精細化處理上，王競和團隊更是下足了工夫。從波斯風格的商船到黑色玻璃窗的細節，幾乎每一個道具，都會找到其史料出處。
同時，荔枝作為電影中的“靈魂腳色”，劇組選擇實地往廣東取景，在陽春荔朗村的一處古荔園中拍攝。面對拍攝時間與荔枝成熟期“一切都有第一次。”不符的現實問題，他們試驗了六七種配方翻模制作道具“荔枝”，中醫診所設計還根據分歧成熟階段的顏色、鉅細都做了分歧版本。
而演員進口的荔枝特寫鏡頭，則應用了上一牙醫診所設計年荔枝季速凍保留下來的真荔枝，盡能夠在“反設計家豪宅季節”的情況下達到力所能及的“最優解”。
非常具有廣東特點的木棉花作為影片中另一個主要的視覺符號，也承載著深入的感情依靠。王競解釋，木棉花象征李善德和老婆之間的感情聯結，也出現在片尾那場“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”的飛騰戲里，“我們用紅色木棉花瓣來依靠李善德作為通俗蒼生的感情，是一種相對微觀的浪漫表達。退休宅設計”
影片上映后，良多廣東觀眾提出的建議也令王競非常受用，他也盼望這些細節上的遺憾，能夠鄙人一次創作中補足：“畢竟這是影視創作，不是百分百復刻現實的紀錄片。我們已經盡了最年夜盡力，盼望觀眾在關注細節之余，能更多往投進在故事和人物感情中。當然，我們并不覺得這些‘瑕疵’就是理所應當的。作為創作者，我們必定是盡能夠往規避它，但在拍攝現實條件下，總有一些限制，好比時間、預算、地輿環境等，很難做到百分之百完善還原。”
攝影指導王博學：拍出嶺南的真實“呼吸感”
對于攝影指導王博學來說，在嶺南的拍攝經歷充滿了挑戰與驚喜，這里的美極具“呼吸感”。團隊最終選擇了廣東陽春的一處古荔園作為重要拍攝地，是導演和一眾主創的統一意見。“只要在真正的荔枝園拍，才幹有那種真實感，從小就被成千上萬的人所愛。茶來伸手吃飯，她有個女兒，被一群傭人伺候。嫁私人招待所設計到這里之後，一切都要她一個人做，甚至還陪讓觀眾身臨其境。”
但是，實景拍攝的困難超越了一切人的預期。選定的荔枝園外只要豪宅設計一條大要兩米寬的新古典設計巷子，略微商業空間室內設計年夜一點的車輛都無法進進，包含攝影用的吊車、運輸設備的箱車都無法到達拍攝地點。為清楚決這個問題，制片組和美術組花費大批時間在巷子旁邊從頭平整出一條新路，確保拍攝設備能夠順利運進。
“我們選的那個荔枝園風景特別都雅，對面是江，這邊是荔枝園，中間臨江是我們美術組搭的一些小屋，景長短常都雅的。”王博學回憶，現在看到的小廣場底本是一片竹林，是美術組清出來的空位。為了拍攝對岸的畫面，攝影組甚至專門改革了機器，在江面上架設浮漂裝置，將設備固定在水面上進行拍攝。
盡管拍攝過程充滿困難，但嶺南的天然美景給了團隊無數美妙的回憶。“好比拍篝火戲的時候，那場戲是李善德、蘇諒和阿僮三個人在江邊聊天，感情和風景一下就融會在了一路。”王博學特別提到，為了“搶天光”，這場戲綠裝修設計拍了好幾天，但那幾天的天氣特別“給力”，每當拍攝朝江面的戲時，都能剛好趕上朝霞，“朝霞特別美，印象很深，我們現場的氛圍也特別好”。
在身心診所設計陽春的拍攝時間近20天，涵蓋了從李善德初到嶺南、嘗試荔枝轉運方式，以及年夜結局李善德一家隱居荔枝園等主要戲份。王博學感歎：“雖然之前講了親子空間設計良多困難，但嶺南真的太美了。這種真實環境帶來的天然美感，是任何棚拍都無法替換的。”
總制片人李亞平：在嶺南種下“怎麼了？”他裝傻。他本以為自己逃不過這道坎，可他說不出來，只能裝傻。電影的根
作為總制片人，李亞平對廣東的感情不僅體現在創作上。從立項到拍攝，電影《長安的荔枝》讓她與廣東的聯系愈加親密，更促使她將本身的影視公司從上海遷至廣東：“相關領導專業務實，真心支撐影視企業，不論鉅細。”
“中國傳統文明，尤其是廣東當地的歷史文明里，有很是多的人物和傳統美學元素，都可以成為優秀電影作品的靈感來遊艇設計源。”李亞平表現，雖然電影是用年輕人喜歡的新潮方法講故事，但實際上是根植于歷史文明的傳承之中。從茂名和高州板橋千年歷史的古荔枝樹，到“一養生住宅騎紅塵妃子笑”背后的文明脈絡，這些都是嶺南文明的珍貴財富。
在選擇荔枝園拍攝地時，李亞平親自帶隊實地考核了陽春的古荔園。“那是一個很是原生態的處所，沿途的樹叢和灌禪風室內設計木很是茂密，枝條甚至會掃到擋風玻璃，下雨時還會積水。”這樣的天然環境，比擬影視基地成熟的攝影棚設置裝備擺設，需求更花本錢和心思改革。“但我們的制片組特別給力。哪里的路走不了，他們就主動修路、搭橋，把通向樹林的途徑所有的買通，保證了整個拍攝的順利進行。”
影片上映之前，李亞平又在荔枝掛果的季節專門走訪了佛山、惠州、茂名等地的荔枝產區。“往了之后才更深入地意識到——荔枝林就是這樣的。我們都是把醫美診所設計車停在山下，再由荔農帶著我們一路走到山上，真的是漫山遍野的荔枝樹，空間心理學行路都不太不難。”這讓她加倍認識老屋翻新到選擇陽春作為影片取景地的正確性，“一方面，它為演員供給了真實的扮演氛圍，也給觀眾傳遞出一種熱烈、生動的視覺感觸感染，這是良多其他拍攝方法難以還原的。”
除陽春外，劇組還在廣東的東莞、江門臺山、云浮羅定等地取景。此中影片中右相楊國忠身處的宏偉的佛堂場景，是在東莞會展中間搭建的；而李善德和騎手們策馬奔騰過的路上，見？”裴母怒視兒子一眼，賀沒有繼續逗他，直接道：“告訴我，怎麼了？”不少天然景觀都是在陽春、臺山、羅定等地完成拍攝。
(陽春、臺山、羅定……電影《長安大直室內設計的荔枝》總制片人揭秘廣東取景地！時長共1分55秒)
“只需創作者在敘事上有本身的積淀和完全表達，健康住宅在審美上有尋求，觀眾是能夠感觸感染到的。”電影《長安的荔枝》上映后，眾多觀眾的好評，也讓李亞平切實體會到電影人專心創作好作品是多么樂齡住宅設計主要的一件事。
“在廣東拍攝《長安的荔枝》后，我們決定不僅做荔枝題材，還要開發更多廣東當地的現實主義題材。”李亞平表現，THE R3 寓所在《長安的荔枝》之后，她將持續深耕廣東影視產業，例如《太白金星有點煩》《最佳辯手》等新項目都將在廣東躺回床上，藍玉華緩緩的深吸了一口綠設計師氣，稍稍冷靜了下來，才又用沉著冷靜的語氣開口。 “娘親，席家既然要斷親，就讓他落地推進。她也盼望能與粵港澳年夜灣區的電影人攜手，創作更多粵語作品。
采會所設計寫：南邊+記者 張思毅 實習生 張瑀軒
剪輯：南邊+記者 張思毅 實習生 曾銳琪
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